Affiche de l'exposition Les Impressionnistes
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Los impresionistas en Londres: recorrido de la exposición

Antes de visitar la exposición "Les Impressionnistes à Londres" (hasta el 24 de octubre de 2018) en el Petit Palais, consulte el recorrido de la exposición y descubra el relato de los artistas exilados del otro lado del canal de la Mancha.

Museo

Petit Palais, musée des Beaux-arts de la Ville de Paris

Avenue Winston Churchill
75008 Paris
Francia

Tras la guerra franco-alemana de 1870 y la insurrección de la Comuna de París, muchos artistas franceses se refugiaron en Londres. Eso sucedió, por ejemplo, con Monet, Pissarro, Sisley, Tissot y Legros.

A pesar de tener sensibilidades artísticas, una condición social y opiniones políticas diferentes, estos artistas constituyeron una auténtica comunidad de exilados.

Siguiendo un itinerario cronológico, la exposición "Les Impressionnistes à Londres" que se puede ver en el Petit Palais hasta el 14 de octubre de 2018 narra la experiencia de estos artistas franceses exilados en Inglaterra.

Esta perspectiva sobre un viaje sumamente enriquecedor para cada uno de ellos nos ofrece también la oportunidad de conocer el paisaje artístico británico.

 

Sala 1: 1870-1871 - París en guerra, París en ruina

Tableau salle 1, Jean-Baptiste-Camille Corot (1796-1875). "Le Rêve

© Musée Carnavalet / Roger-Viollet

Jean-Baptiste-Camille Corot (1796-1875), Le Rêve.

La exposición "Les Impressionnistes à Londres" comienza con los motivos por los cuales estos artistas decidieron instalarse en Londres: la derrota de Francia en la guerra franco-alemana de 1870.

Breve recordatorio histórico: a pesar de la capitulación del emperador Napoleón III después de la derrota de Sedan, continuaron los combates hasta que el ejército alemán decidiera atacar París el 19 de septiembre de 1870. París queda asediada. Durante varios meses, la población sufrió los estragos de una guerra de espera, agravados por el rigor de un invierno particularmente frío, la privación de alimentos y los bombardeos.

El armisticio firmado el 26 de febrero de 1871 tuvo como consecuencia la anexión de Alsacia y parte de Lorena por Alemania. Considerando esa decisión inaceptable, los parisinos se rebelaron contra el Gobierno francés y proclamaron la Comuna de París.

En mayo de 1871, el ejército de Francia puso fin a la insurrección parisina, que arrojó no menos de 20 000 víctimas y llevó a que se incendiaran monumentos de gran valor. Fue la llamada "semana sangrienta".
A través de una serie de obras, esta primera sala saca a la luz este episodio delicado de la historia de la capital francesa.

Sala 2: La llegada a Londres

Tableau salle 2, Claude Monet, Hyde Park, 1871, Huile sur toile. Museum of Art, Rhode

© Courtesy of Museum of Art, Rhode Island School of design, Providence

Claude Monet, Hyde Park, 1871, huile sur toile. Museum of Art, Rhode Island School of design, Providence, don de Mrs Murray S. Danforth. Photographie par Erik Gould.

Esta sala comienza con un dispositivo digital en torno a Marina, efecto nocturno de Claude Monet, que representa el cruce del canal de la Mancha, para luego describir la llegada de los artistas franceses a Londres.

Se trata de una ciudad inmensa cuya población no deja de aumentar a un ritmo increíble. El aumento de la población se debe principalmente a la llegada de trabajadores procedentes de toda Inglaterra y de Irlanda. La capital inglesa era el principal centro industrial de Europa... Y la Inglaterra victoriana resultaba un refugio atractivo para los exilados provenientes de Francia, ya sea por motivos económicos o políticos. La libertad de opinión, la independencia de la prensa y la ausencia de control aduanero posibilitaban que cualquier extranjero que así lo desease se instalara en Inglaterra. La cercanía geográfica con Francia y el poder económico del Imperio británico convertían a Londres en una base ideal.

Claude Monet tenía treinta y un años cuando se desató la guerra y emigró a Londres a mediados de septiembre de 1870.

Sala 3: El círculo de los futuros impresionistas

Tableau salle 3, Camille Pissarro, Kew Green, 1892, huile sur toile, Musée d’Orsay

© Lyon, MBA - Studio Alain Basset

Camille Pissarro, Kew Green, 1892, huile sur toile, Musée d’Orsay, Paris, en dépôt au musée des Beaux-Arts de Lyon, legs de Clément et Andrée Adès, 1979.

Esta tercera sala presenta las obras de Monet, Pissarro y Daubigny, tres artistas que constituyeron el círculo de los futuros impresionistas.

Londres ofrecía un mercado del arte muy próspero y con él, un destino atractivo para los artistas en exilio. El paisajista Charles-François Daubigny conoció a Paul Durand-Ruel, quien abrió una galería de arte en New Bond Street que pronto se convertiría en una base de difusión de la pintura francesa y sobre todo de la escuela de Barbizon.

Monet, que llegó a Londres en el otoño de 1870, pintó solo seis vistas de los parques londinenses y del Támesis. Sus obras fueron consideradas demasiado originales en relación con la escena artística inglesa y no correspondían a los cánones del mercado de arte inglés. Desilusionado, Monet abandonó Londres en 1871 a pesar de la insistencia de Daubigny.

Camille Pissarro se reencontró en Londres con unos parientes cercanos y solía aparecer por el barrio francés, entre Soho y Leicester Square. Se casó el 14 de junio de 1871.

Sala 4: El exilio económico de Carpeaux

Jean-Baptiste Carpeaux, Flore, 1873

© Calouste Gulbenkian Foundation, Lisbonne. Photo : Carlos Azevedo

Jean-Baptiste Carpeaux, Flore, 1873, Museu Calouste Gulbenkian, Founder’s Collection, Lisbonne.
 

Esta cuarta sala presenta las obras de Jean-Baptiste Carpeaux, que huyó del rigor provocado por el asedio de París y se refugió en Inglaterra de marzo a diciembre de 1871 .

El escultor intentó conseguir nuevos encargos exponiendo anualmente en la Royal Academy y participando en subastas organizadas por Christie’s. Además, Carpeau esculpió retratos de artistas célebres, de sus amigos franceses exilados (Jean-Léon Gérôme o el compositor Charles Gounod) o de comitentes ingleses (lord Ashburton o Henry James Turner, mecenas de Gérôme o Tissot).

Sala 5: James Tissot, el anglófilo

Tableau salle 5, James Tissot, La Galerie du «HMS Calcutta» (Portsmouth), vers 1876, huile sur toile

© Tate 2018. Photo : Lucy Dawkins et Samuel Cole

James Tissot, La Galerie du «HMS Calcutta» (Portsmouth), vers 1876, huile sur toile, Tate, Londres, don de Samuel Courtaud en 1936.

Esta quinta sala exhibe las obras de James Tissot (1836-1902), pintor dandi de la vida londinense cuyo verdadero nombre era Jacques Joseph. Vivió durante once años en Inglaterra, donde tuvo un auténtico éxito.

Sus cuadros del periodo inglés demuestran la adaptación del estilo de Tissot a un público amante de las escenas de género.

Sus representaciones meticulosas de la vida contemporánea ofrecen una visión teñida de ironía de los ritos sociales ingleses.

Como pintor de la vida urbana, Tissot otorga una gran importancia a la moda y a las reglas sutiles de la etiqueta impuesta por la alta sociedad.

Su éxito comercial perduró después de su regreso a Francia, en 1882.

Sala 6: Alphonse Legros, pintor central de la comunidad

Alphonse Legros, Portrait d’Auguste Rodin, 1882

© Musée Rodin

Alphonse Legros, Portrait d’Auguste Rodin, 1882, huile sur toile, Musée Rodin, Paris.

La exposición consagra la primera parte de la sexta sala a algunas de las obras de Alphonse Legros, que ya se había marchado a Londres en 1863, antes de que se desatara la guerra, por motivos económicos y siguiendo los consejos de Whistler.

Fue recibido por los pintores prerrafaelitas Rossetti, Watts y Burne-Jones, y se convirtió en la principal tabla de salvación para sus compatriotas exilados después de 1870, entre ellos Monet, Pissarro y Tissot, a quienes introdujo en su círculo inglés. Legros ayudó asimismo a Dalou y Rodin a que entraran en el mercado londinense.

Llegó a ser profesor en la South Kensington School of Art y más tarde en la Slade School of Fine Art, donde enseñó dibujo, pintura, grabado y modelado.

Jules Dalou o el arte del modelado

Jules Dalou, Paysanne française allaitant, 1873

© Victoria and Albert Museum, Londres

Jules Dalou, Paysanne française allaitant, 1873, terre cuite.

La segunda parte de la sala 6 se centra en el recorrido del escultor y antiguo comunero Jules Dalou, que se vio obligado a residir en Londres durante ocho años.

Gracias a la buena acogida de sus colegas ingleses, Jules Dalou expuso en 1872, en la Royal Academy, una estatuilla de terracota llamada Día de Ramos en Boulogne, que fue la primera de una serie de obras de gran éxito.

Los temas elegidos por Dalou estaban relacionados con la esfera íntima. Sus comitentes lo consideraban un artista fiel a la tradición de los escultores del siglo XVIII francés. Su dominio del modelado y la alianza entre el realismo y el encanto que caracterizó sus obras inglesas marcó a toda una generación de estudiantes.

Sala 7: Retratos cruzados

Los retratos reunidos en esta sala son el fruto de los intercambios entre los propios artistas y un testimonio de los lazos de solidaridad que los unieron durante su estancia en Londres, con una mención especial para Legros, que abrió las puertas de su círculo a muchos artistas franceses exilados.

Asimismo, el marchante Paul Durand-Ruel, que tenía su propia red de galeristas y clientes en Londres, dio a conocer a los pintores franceses en las exposiciones que organizó en la Society of French Artists.

Un mapa interactivo de Londres permite descubrir los lugares representados por los artistas franceses exilados del otro lado del canal de la Mancha.

Sala 8: Pissarro y Sisley

Alfred Sisley, Le Barrage de Molesey, Hampton Court, effet du matin, 1874

© National Galleries of Scotland. Photo : Antonia Reeve

Alfred Sisley, Le Barrage de Molesey, Hampton Court, effet du matin, 1874, huile sur toile, Scottish National Gallery, Edimbourg.

 

La octava sala muestra obras que reproducen el paisaje inglés tal como lo percibieron los pintores Pissarro y Sisley.

Pissarro, Sisley y Monet participaron en la exposición parisina durante la cual nació el término "impresionista" en boca de los maestros académicos franceses, partidarios de una pintura lisa.

Estas estancias en Londres ayudaron a consolidar en los impresionistas la práctica de la pintura al aire libre. Los lugares elegidos eran aquellos adonde solían ir los nuevos habitantes de la gran ciudad en busca de diversión.

Sala 9: Monet y el Támesis

Claude Monet, Le Parlement de Londres, vers 1900-1901

© The Art Institute of Chicago

Claude Monet, Le Parlement de Londres, vers 1900-1901, huile sur toile. The Art Institute, Chicago. Mr and Mrs Martin A. Ryerson Collection.

La novena sala de la exposición reúne la serie de pinturas del Parlamento británico que Monet ejecutó mirando por la ventana de su habitación del hotel Savoy.

Monet pintó por primera vez el palacio de Westminster  en 1871. En 1900, al cumplir sesenta años, quiso volver a pintar temas que ya había abordado anteriormente "para resumir en un lienzo, a veces en dos, las impresiones y sensaciones del pasado".

Conservando el mismo punto de vista de un lienzo a otro, Monet se esforzó por captar la infinidad de matices de una luz singular, entre río y cielo.

Sala 10: Derain en Londres, homenaje y reto

Esta última sala muestra el homenaje que el pintor fauvista André Derain quiso rendir a Claude Monet, al decidir pintar los mismos motivos que su maestro a orillas del Támesis.

Acerca de esas vistas del río, Derain escribió a Maurice de Vlaminck: "A pesar de todo, me encanta, por haberse equivocado justamente y porque su error es para mí una enseñanza muy valiosa. Al fin y al cabo, ¿no tiene razón al reflejar con ese color fugitivo y poco duradero la impresión natural, que no es sino una impresión? Yo buscaba otra cosa, lo fijo, lo eterno, lo complejo que tiene al contrario la naturaleza".

Desplegando su propia expresión y ofreciendo él también una imagen radicalmente nueva de Londres, Derain convierte el homenaje en un reto al maestro.

 

 

Exposición "Les Impressionnistes à Londres"

En el Petit Palais desde el 21 de junio hasta el 14 de octubre de 2018

Avenue Winston Churchill - 75008 París